漫谈《超人》| sorry，我要的是“史诗”，而不是“过家家”
更新时间：2025-08-22 20:20:49
首先声明一下，我不是“扎斯林”，我并不是想通过踩 詹姆斯古恩 来表明 扎克施耐德 有多厉害,但是我认为 詹姆斯古恩 是真的不适合重启DC宇宙
以下我从各方面讲述一下，詹姆斯古恩的超人究竟在败在扎克施耐德的哪里，同时说说它在哪些方面可以超越《钢铁之躯》。
1.影片超人的形象
詹姆斯古恩的超人最大问题在于人物扁平化：
他用喜剧和群戏的糖衣，包裹并消解了超人固有的悲剧内核。他似乎害怕观众的“不适感”，于是将一切深刻的冲突——身份认同、孤独感、弑亲之痛、责任的重压——都替换为安全、轻巧的笑料和温情。 古恩抽走了超人所有的内心挣扎，只留下一个永远微笑、永远乐观、永远正确的“阳光大男孩”。观众看不到他的迷茫、痛苦与牺牲，他不再需要做出艰难的选择。当一个角色没有内在冲突，他就失去了进化能力和情感深度，变得可预测且乏味。
最终，他给了我们一个看似“完美”的超人：乐观、开朗、亲切。但一个没有阴影的光源是虚假的，一个没有痛苦和挣扎的英雄是空洞的。这个被铲平了所有矛盾、打磨得光滑无比的超人，最终成了一个失去灵魂的、漂亮的卡通贴纸，无法承载任何超越银幕的深刻思考。这正是角色扁平化带来的最大恶果：
他让神话变成了童话，让英雄变成了网红。
说扎克·施奈德版的超人更加立体和更具神性，绝非空穴来风。施奈德采取了一种与绝大多数超级英雄电影背道而驰的创作哲学：他并非在讲述一个“人”如何成为“神”的故事，而是在探讨一个“神”如何尝试成为“人”的悲剧性挣扎。
很多人说施耐德电影里的超人，眼神中总是带着一种深沉的忧郁和孤独，太过于“黑暗风”。而我则认为恰恰是这种“黑暗风”把超人形象立体化。亨超的忧郁孤独是因为救世主的使命和力量的重压。 可以说他的力量不是礼物，而是诅咒。每一次使用能力都可能造成毁灭性后果（如与佐德的战斗摧毁了大半座城市）。这种力量让他与普通人产生隔阂，使他孤独。他的氪星血统赋予他天生的、无法推卸的救世责任。这是一种近乎神性的、非自愿的“天命”，而非出于个人英雄主义的主动选择。再者是自己的特殊身份，他是两个世界的孤儿。氪星已亡，而地球永远无法是他的故乡。他是最后的氪星人，这种孤独是刻在基因里的。迈克尔·珊农饰演的佐德将军的存在，极大地强化了这种冲突——佐德代表了他无法回避的血脉根源和另一种忠诚的可能。他要面对的是一种艰难的选择，一方面是自己种族的延续，一方面是人类的存活，无论怎么选，他都算是“叛徒”，这也就印证为什么超人总是忧郁孤独。 “神”，“人”，“异乡者”这三种身份从未和谐共存，而是在他体内持续不断地撕裂与碰撞。他的每一个决定都伴随着巨大的痛苦和牺牲，这使得他的角色充满了艰难的抉择和深刻的悲剧色彩，而非简单的“好人做好事”。
正是因为扎克施耐德对于“神”和“人”的剖析从而缔造了这一位更加有血有肉的超人
2.人物造型和服装设计（这个是我最想吐槽的点)
新超人的制服是真的一言难尽，超高饱和度显得战衣具有一股浓烈的塑料味，每一次怪兽喷火时，在屏幕前的我都能感受到一股烧焦的塑料味。而且这种高饱和度的战衣显得超人非常的“儿童化”，再加上他的性格，总是感觉他就是个具有超能力的中二“小孩头”。完全谈不上喜欢和羡慕。
反观《钢铁之躯》的战衣，以深色为主，显得更加庄重、肃穆。再者就是战衣的材质，虽然用的是什么我不知道，但是一眼看上去就好像赋予了战衣一种历史感、神秘感和非凡的坚韧度；最后，也是最重要的是服装设计的线条美，亨超的服装看起来比较紧身，而且具备肌肉线条的美感，有一种希腊神像的美感。
然而新超人的制服看上去比较松垮，显得整个人非常的臃肿，缺乏一种力量感。
抛开超人不谈，其他角色也是丑到要爆了
小插曲虽然卓越先生的造型不算丑，但是真的像邓超
然后再看看《钢铁之躯》的造型
在对比之下其实不难看出，扎克施耐德的角色服装纹理更加复杂明显，而且服装的纹理雕刻更具层次感，带有一种地位象征的权贵。佐德将军及其部下所穿戴的骨骼式战甲，可以凸显其力量和野性。
3. 视觉与美学
古恩的视觉体验并不差，但是相比于扎克施耐德，他的镜头缺乏了张力，没有体现出超人的那种神圣感。
4. 动作设计和听觉
施奈德的动作设计建立在毁灭的痛感上——超人扭断佐德 脖颈时的骨裂声、氪星战士撞穿摩天楼激起的玻璃爆破声， 甚至打斗戏中每一拳的冲击声都能让观众肌肉紧绷，有一种拳拳到肉的爽感。令人更加震撼的应该是每次超人飞行时的音爆声！
古恩的动作设计则主要服务于喜剧效果，超人救松鼠，绿灯侠给怪兽带手套等等
这种超能力的喜剧化卡通化，会让超能力变得廉价，当各种超能力降级为魔术把戏来增加影片趣味性的话，那么影片的基调就会偏向于儿童片，英雄角色就会变得滑稽，这就和我所说神圣感，史诗感背道而行了。
5.配乐与声效
《钢铁之躯》最大的一个特点就是配乐，没错，参与配乐工作的就是他——汉斯·季默 ，也许你不知道他的名字，但是一定听过他的配乐。
根据网上的收集资料总结而言，汉斯·季默为《钢铁之躯》锻造的配乐是金属与血肉的碰撞艺术——氪星主题用合成器模拟冰川移动的压迫感，超人起飞时撕裂云层的锐响，至今仍是超英电影配乐巅峰。反观詹姆斯古恩版，配乐存在感薄弱到散场即忘，仅靠《银河护卫队》式怀旧金曲拼贴撑场。
声效设计的溃败：施耐德版氪星飞船启动时有机机械的蠕动声、氪石环境的空间失真音效，构建出外星科技的神秘与威慑；新版孤独堡垒机器人竟发出Siri般的电子音讲冷笑话（“他在看我诶！”）。当超人拳头砸向反派的音效像极了塑料袋破裂，我们听见了DC电影的碎裂声。
最后面客观地来说一下对于詹姆斯古恩版的《超人》
原本我的标题定为 “詹姆斯古恩，我要的是 史诗 而不是 屎 ！”，但是我后面仔细想了想其实新《超人》也没有至于到用“屎”那样形容难看，剧情各方面还是勉强可以接受的。我只是不喜欢古恩为了制造欢乐，把DC搞成一个穿着各种滑稽衣服的“过家家”影片。我之所以喜欢扎克施耐德的DC，因为他的人物更具哲学性，可以经得起剖析研究，并且他的剧情更加贴近于我们的想法，考虑更多现实的因素。再者我更喜欢扎克施耐德的镜头， 每一帧都如油画般精心构图，慢镜头赋予动作神性仪式感，广角与特写碰撞出极致张力，将超级英雄升华成了现代神话。
致华纳电影公司：
华纳，你这狗东西，还我扎克施耐德！！！！！还我DC！！！！
希望你能早日破产
2025年8月22日
Frime-Lonnie
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