父权影子下觉醒的双女主

更新时间：2025-09-14 11:47:22

公路片，前期铺垫不错，将双女主的性格勾勒地比较清晰，水越浑越方便摸鱼在混乱中增进了解，也适合牵出主线推进剧情。可惜节奏不稳，在逻辑、情感切分、篇幅安排上还能更好。 证实婆婆身份是上路最重要的动机，但对心细的李榆来说，带高龄身体状况不好的老人上路的行为有些立不住；不打不相识、寻亲、骤然离世、争吵、和解以及释然成熟点清晰，可也略显突兀，学院派SOP填空的生硬感；游神的片段和开头迷信的塑造略重复，闽南文化似乎只是背景板，略单薄；接地气的表现不是很多很多句骂妈，当然剧情本身也提到；轻鸿的生活描绘有些跳脱和悬浮。 在个人成长的主线外，带出面对死亡、婚姻失权、原生家庭的议题。 李榆的人设无疑是宋佳的舒适区，轻鸿小资文艺女性的形象佟丽娅也拿捏地很好，主角有点父权思维下相对觉醒者的影子，因自然人的情感流动相聚相惜，也由于没有彻底反父而思维固化，行为逻辑难免在窠臼里打转，难以发掘更好的动机，和电影本身很像。 不过总体还是喜欢这个故事，细节处的幽默、女人们之间的互动、探索自我皆大欢喜的成长。 最喜欢的桥段是轻鸿写给李“鱼”的信，“榆，榆树的榆”“你对我评价这么高啊”，真好；婆婆抱着花躺在墓地的一幕安稳又平静；女人们通过男权特有的婚姻增加链接，非常吻合生活经验也遗憾；剧中塑造的三次死亡，举重若轻，“轻如鸿毛，重于泰山”，少年、中年、老年的时间线和应对方式态度的递进，这个角度出发，死亡的议题参杂着女性天然的情谊讲得不错。 还有些小细节比如“别给她吃莲子”“还是骂妈”“男警察”。 无论如何，多一些双女主的自我探索就很好。

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